こうしたバンドには、Cameo、Zapp、新しいGap Ring、最新のPub-Kays、そして80年代前半から中頃にかけて最大のヒットとなったDazz https://jp.mrbetgames.com/hot-seven-slot/ Bandなどがある。プリンスは、まずギャップ・ワークとして構想し、ファンク、R&B、音楽、ポップミュージック、そしてニューウェーブを融合させた「ミネアポリス・サウンド」に焦点を当てるのに十分な時間を作った。Roland TR-808、Linn LM-step 1、Oberheim DMXなどのデジタルドラムサーバーは、歴史上の「ファンキーなドラマー」を変え始め、スラップやポップタイプのベースはシンセサイザーのベースラインに取って代わられた。ジャズファンクは、パワフルなストレートバックビート（グルーヴ）、エレクトリックな楽曲、そしてアナログシンセサイザーの初期の普及を特徴とするジャズサウンドのサブジャンルである。スティーヴィー・ワンダーとマーヴィン・ゲイは、ファンクのリズムを取り入れ、「Superstition」、「You Sanctuary't Over Nothin'」、「I Want You」、「Surely Got to Quit」など、70年代最大のヒット曲のいくつかを制作しました。
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1990年代半ば以降、最新のディープファンクコレクターシーンを中心としたニューファンク、あるいはファンクリバイバルシーンが台頭し、珍しいファンク45回転レコードの新しいサウンドに影響を受けた最新作を制作しようと試みました。フィッシュは1996年頃からライブでファンキーなジャムを演奏し始め、1998年の「The Story of the Ghost」はファンクに大きく影響を受けています。ファンクは、1990年代後半から2000年代にかけてのジャムバンド界で知られるアーティストたちの主要な要素となっています。
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新しいフェイザー効果はファンクでよく使われ、Roentgen&Bギターはフィルターをかけたようなサウンドを体験できます。例としては、Isley Brothersの「Who's One to Females」が挙げられます。ファンクギタリストは、ワウワウ効果と新しい音をミュートして、キーボードのリフにパーカッシブなサウンドを作り出します。ファンクビートのミュージシャンは、コンプレッサーの周波数制御エフェクトを使ってミュートした音から新しい音を強調し、「カチカチ」という音を増やして「ファンクのリズムにパーカッシブな刺激」を加えます（Nile Rodgersが用いた手法）。ミュージシャンは、ギターのサウンドをホーンセクション、ドラム、その他の楽器のサウンドと区別するために、新しいミッドレンジをカットします。ファンクギタープレイヤーは、基本的にディストーションエフェクトを終了し、アンプのオーバードライブを使用してフラッシュボイスを見つけ、クリアで高音域のサウンドの要求を考慮すると、フェンダーストラトキャスターやテレキャスターは、その切れ味の良い高音域のトーンのために広く使用されました。